越剧“戚毕”流派艺术是越剧界独树一帜，别具风格，鲜明特色的主要越剧流派，在我国戏剧界享有很高的声望，而其影响蜚声海外，许多作品已经成为越剧艺术的保留剧目，深受广大群众的喜爱。
但前不久举办的“越女争峰”越剧青年演员电视挑战赛中传承戚毕流派艺术的选手只有在初赛时各一名，而进入复赛及20强决赛的选手中没有一名是传承戚毕流派艺术的。想当年举办的几届“江浙沪”越剧青年演员电视大奖赛时涌现出：金静、朱蔺、戚继仙、毕继芳、徐文芳、刘权、钱丽文等众多的戚毕流派传人进入决赛的情景不可相比。出现这可喜的情况正是当年孕育“戚毕”流派艺术的上海市静安越剧团处于全盛时期，剧团不仅排练复演了戚毕经典名剧《血手印》、《白蛇传》、《玉堂春》、《龙凤花烛》、《梁祝》、《百花公主》、《救风尘》、《王老虎抢亲》、《三笑》、《林冲》、《喜相逢》……同时还排演新创作的《玉蜻蜓》、《香罗带》、《还魂记》、《双珠凤》、《花为媒》、《杜秋娘》、《光绪皇帝》、《天方夜谭》、《卖油郎》、《血指奇缘》及现代剧《教师日记》等，当时真可谓：出戏出人，戚雅仙、毕春芳等老艺术家风采不减当年，而第二代传人周雅琴、朱祝芬、杨文蔚已是剧团的中坚力量，广大越剧观众所熟悉、欢迎的著名演员，第三代传人金静、董蓓芬、叶琼也已崭露头角，成为当时各传承越剧流派弟子中的佼佼者，剧团三代同演戚毕名剧《血手印 三杯酒》成为广为传颂的佳话，剧团出戏出人的经验在当时的《解放日报》、《中央、上海电视台》等媒体上介绍。现在“越女争峰”比赛中出现戚毕流派艺术传人缺乏的情况，正是由于孕育“戚毕”流派艺术人才的上海市静安越剧团已名存实亡的局面，所以才造成了“戚毕”流派艺术人才的断层，如有关文化部门的领导再不重视“戚毕”流派艺术有可能濒临失传。
可喜的是著名越剧表演艺术家戚雅仙老师的爱徒高足、著名越剧演员金静牢记恩师生前嘱咐，从海外日本回沪又活跃于上海的越剧舞台，并加盟上海越剧院，重新复排了戚毕经典名剧《血手印》全剧，同时出版碟片及复演了《白蛇传 订盟 断桥 合钵 倒塔》、《玉堂春 苏三起解》、《玉蜻蜓 拒子 认子 夺子》、《龙凤花烛 留信 四季衣》、《梁祝 十八相送 楼台会 英台哭灵》、《祝福 问天》、《王老虎抢亲 寄闺》、《秋海棠 心心相印》、《香罗带》、《还魂记》、《洪洞奇案》、《双珠凤》、《文武相求》等戚毕经典名剧选场选段。并经常应邀在中央、上海等地电视台录制节目频频亮相，上海《解放日报》、《文汇报》、《新民晚报》、《新闻晨报》等众多媒体也经常采访报道金静的演出讯息及动态，作为戚派传人中的佼佼者，当代“戚派”艺术的代表金静已在广大越剧观众中具有很大的影响及号召力，已为弘扬、传承“戚派”艺术做了大量工作，实际上已担起了弘扬、传承“戚派”艺术的重任。在我们与金静老师的接触过程中，她也与我们有同感，表示将牢记恩师的遗志，清清白白做人，认认真真演戏，为发扬戚派艺术奉献终生是她义不容辞的责职。
所以我们呼吁有关文化部门的领导重视“戚毕”流派艺术瑰宝的保护、传承，采取切实措施改变目前“戚毕”流派艺术人才断层，“戚毕”流派艺术——越剧界的非物质文化遗产濒临失传的境地。为此我们殷切期望有关文化部门的领导能否考虑让目前名存实亡的上海市静安越剧团逐步恢复运作机制，进而再至恢复演出。同时建议能否把这一重任委托金静老师担当起来，我们相信金静老师一定能够像当年她的恩师戚雅仙老师在文革后重建静安越剧团一样，重振当年“合作 静安越剧团”的雄风，弘扬、传承“戚毕”流派艺术，使之代代相传，永放光彩！
289位戚毕戏迷联合签名（签名略）
2007年3月18日
